赵孟頫说“书法的用笔比结构重要”，启功则说“结构比笔法更为重要”，谁更有道理？
你能看出来启功先生“敬佛”二字有什么遗憾吗？我告诉你：注意敬字的口和反文的“接笔”太碰撞。而赵孟頫是不会出现这“莽撞”笔法的。
赵孟頫是中国历史上书法成就非常高的杰出书法家。他一生你的书法创作十分丰富，天姿颖悟，世不可多得，所以，他的书法论述是非常值得我们重视和体会的。
关于书法用笔，他有一段著名的论述，说：书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。这是他的兰亭十三跋中最著名的一段话。
由于对“用笔千古不易”的理解不一，也引起不少书法学者褒贬不一的评论，令人眼花缭乱。
例如，有人说，中国书法经历篆隶草行楷不同的发展，凭什么说“用笔千古不易？”其实，人家赵孟頫真草隶篆诸体皆善，你是人家要违背真草隶篆笔法不同说话，那不是天大笑话？
所以，赵孟頫“用笔千古不易”肯定不是写字，真草隶篆不同的笔法，而是指书法的中锋用笔是永远不能改变的基本规律。
赵孟頫为什么开宗明义地说“书法以用笔为上？”这就是书法真谛的全部真谛之概括。
既然书法中锋用笔千古不易，那么，我们写篆书，就要把篆书的笔法写出来，写隶书就要把隶书的笔法写出来……总之，不论写什么字，笔法就是核心。书法的艺术都在笔法里面。
请看：这是赵孟頫的书法大字，你是找不到“接笔”环节严重莽撞笔法的。因此，非常灵动精美。这就是笔法的厉害。
为什么书法的笔法里面把书法的艺术都包含进去了？
因为，你只够在写每一个笔画的时候，把笔画的节奏“起笔、行笔、收笔”都交代得清清楚楚，书法的笔法才会有血有肉，充满张力。如果不是把笔画的节奏即（起笔、行笔、收笔）交代得很清楚，那么书法的笔法，或者毫无生气，或者生搬硬套。
我们看赵孟頫以及所有杰出书法家的书法作品，给人印象最深的肯定是笔法。没有笔法，就没有书法艺术。我们一直对好书法用“笔法飞动”、龙飞凤舞来形容。那么，能够产生出这样艺术效果的原因，都是笔法在起作用。
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笔法，一是有一定的规范，二是同一个笔法，总是变幻莫测。不但楷书如此，行书草书更是如此。因此，笔法一定要厉害，才谈得上书法的厉害。
那么，你把功夫都用在笔法上了，结构怎么办？
所以，很多人对书法结构非常重视。
我觉得，这并不矛盾。只是认识的转换问题。
书法的“接笔”，非常注重含吐抵吸，穿插迎让。如果学习书法注意经典作品“接笔”的精准正确细节，犹如精准装配，不用费力讨好。
我们打一个比方，我觉得会很开窍的。我们今天许多工厂生产是零件，对吧，这些零件看起来与装配无关，但是，都要按照装配的需要来生产的。
如果装配有问题，零件不合格的可能性最大。
书法，为什么要强调笔法？实际就是书法的任何一个“零件”都不能出差错，这样，“装配”起来就是很容易的事情。
那么，书法的零件是怎样“生产”的？
我的回答是，也不复杂，就在我们写“接笔”这个环节的时候完成。
什么是“接笔”？我们知道，写字的每一个笔画都无非是通过“起笔、行笔、收笔”来完成的，“接笔”指的是一个字的第一笔完成以后的第二笔到最后一笔的全过程。
这一笔，也是通过起笔、行笔、收笔来完成的。但是，与写第一笔根本的不同是，如果以后的这些笔画的空间位置有错误，那么，任凭你有什么“结构”的设想也无法挽救的。
所以，写字，只要笔法意识强，注重“接笔”这个环境的重要性，就像装配一样，会“丝毫不差”的。
这大概就是赵孟頫“书法用笔为上，结字亦须用功”的道理。
书法偏旁部首，上下左右的关系，如果都非常固定，那么字就会机械化。
启功先生为了学习书法也是深入古典，总结出了一套经验，叫做“黄金分割率”。他的方法讲座，我在《书画频道》看过，觉得也许对他自己适合，普及的可能性不大，因为太复杂，而且，所谓的“交叉点”，我们真的不好判断。
他一边讲“交叉点”，我一边找，真的不好找，太个性了。
我个人提出一个“四法三笔”的书法学习方法，只要你临摹古人的经典书法，一定能够很容易学会怎么用笔结字的。
也非常符合赵孟頫提出“书法以用笔为上，结字亦须用功”的精神。
因为，我们不用纠缠“结构”问题，只要从视觉出发，把“接笔”这个环节写好，书法的秘诀问题完全能够得到解决。
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